回归
影片信息
- 状态：高清
- 主演：佩内洛普/
- 导演：佩德罗/
- 年份：2006
- 地区：欧美
- 类型：未知
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：其它
- 更新：2025-02-16 16:35
- 简介：故事的开篇是一群妇女在各自卖力地为亲人逝者刷洗着墓碑，其中有位性感婀娜的少妇雷曼达（佩内洛普?克鲁兹饰），在一刷一洗之间，生者与死者就这样无言地交流着。雷曼达是马德里机场的清洁工，她的丈夫帕考终日游手好闲，养育女儿波拉（尤汉娜?柯博饰）的重任落在了她一人的肩上。为了更好地生活，雷曼达与身为美发师的妹妹索尔（罗拉?杜纳斯饰）离开故乡来到首都，从此终日忙碌，而故乡曼查是一个典型的西班牙乡村，在那里，男人通常早逝，而女人却活的很长，十足的母性天堂。 姐妹俩的妈妈艾琳几年前与丈夫一道死于火灾，艾琳久病的姐姐蒂娅（查丝?兰普瑞 饰）仍旧生活在曼查，热心的邻居阿格斯蒂娜（布兰卡?波蒂尤饰）不时地进行探望。一天傍晚，雷曼达突然发现妹妹索尔神情恍惚地游荡在街上，追问后得知妹妹忍受不了姐夫的羞辱而将其刺死，雷曼达冷静地收拾了现场，并决定承担下误杀的罪名。 蒂娅病逝了，阿格斯蒂娜向返乡奔丧的索尔吐露了一个秘密：村里的乡亲们看见艾琳的鬼魂已经回来了，在姐姐蒂娅的最后日子里，一直在身旁照料。随后的一天午后，当索尔返回到姨妈家中时，果真在楼梯上迎面遇到了早已故去的妈妈艾琳（卡门?莫拉饰）原来，脱离了尘世的艾琳仍然放心不下她的女儿以及外孙女，她回来想去完成她活着时没能做完的事情，给予女儿、外孙女以最大的安慰影片评价 100% 阿尔莫多瓦 阿尔莫多瓦的每一部作品都很难用几句话去总结清楚，《回归》也不例外，影片与已故的拉美魔幻文学大师胡安?鲁尔福的代表作《佩德罗?帕拉莫》的调调有几分相似：真实与虚幻每天交织、生者与死者和谐共存、梦境伴随失眠、经验衍生想象。 虽然剧本与小说并无干系， 但影片打破了人与鬼、生和死的界限，取消时间和空间的限制，以一个逝去的灵魂的视角，连接了三代女人之间的不灭真情，阿尔莫多瓦希望观众在欣赏的时候能够留下一种永恒的梦境感觉。 即便影片运用了再多绚丽的影像元素，阿尔莫多瓦想说的永远只是最简单的故事，而故事的名字就叫做生活，对他而言，童年的最愉快记忆就是故乡的那条河，妈妈在河畔洗衣，他在一旁抓鱼，主妇们此起彼伏的优美歌声使得河畔宛若一场欢乐的party，生生不息的河水悄然送走了快乐的童年与懵懂的青春期。阿尔莫多瓦承认《回归》是他个人风格最浓郁的作品之一，记忆中的故乡曼查充满了母性的温暖与岁月的痕迹， 电影就好像一扇梦幻的窗户，我相信我从中看到的世界比我生活的世界更为有趣。幕后故事 第16部长片 从第一部喜剧长片《佩比、露西、伯姆和其他姑娘们》到《关于我母亲的一切》，导演佩德罗?阿尔莫多瓦始终关注着女性，他以一种理解和关怀的姿态，温情细腻地雕琢着女性敏感的精神世界，在他的作品中，女性生活在乏味枯燥的现实中，丰沛的情感与如画的梦想无所寄托，只能在绝望和痛苦中坚强地反抗挣扎。阿尔莫多瓦在对女性的善良天性和彼此之间无私友谊进行极力讴歌的同时，不加掩饰地对那些虚伪、懦弱并且给女人们造成了极大伤害的男人们进行了无情地批判。通过绚丽的色彩与质朴的镜头语言，阿尔莫多瓦一直在冷静地关注着这个世界，除了特别热衷女性题材，他还是一个敏锐的社会学家，诸如凶杀、毒品、偷窥、家庭暴力、婚外恋、同性恋等等各种社会现象在他的作品中亦有所展示，在投向普通人的平凡生活和社会
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剧情简介
故事的开篇是一群妇女在各自卖力地为亲人逝者刷洗着墓碑，其中有位性感婀娜的少妇雷曼达（佩内洛普?克鲁兹饰），在一刷一洗之间，生者与死者就这样无言地交流着。雷曼达是马德里机场的清洁工，她的丈夫帕考终日游手好闲，养育女儿波拉（尤汉娜?柯博饰）的重任落在了她一人的肩上。为了更好地生活，雷曼达与身为美发师的妹妹索尔（罗拉?杜纳斯饰）离开故乡来到首都，从此终日忙碌，而故乡曼查是一个典型的西班牙乡村，在那里，男人通常早逝，而女人却活的很长，十足的母性天堂。 姐妹俩的妈妈艾琳几年前与丈夫一道死于火灾，艾琳久病的姐姐蒂娅（查丝?兰普瑞 饰）仍旧生活在曼查，热心的邻居阿格斯蒂娜（布兰卡?波蒂尤饰）不时地进行探望。一天傍晚，雷曼达突然发现妹妹索尔神情恍惚地游荡在街上，追问后得知妹妹忍受不了姐夫的羞辱而将其刺死，雷曼达冷静地收拾了现场，并决定承担下误杀的罪名。 蒂娅病逝了，阿格斯蒂娜向返乡奔丧的索尔吐露了一个秘密：村里的乡亲们看见艾琳的鬼魂已经回来了，在姐姐蒂娅的最后日子里，一直在身旁照料。随后的一天午后，当索尔返回到姨妈家中时，果真在楼梯上迎面遇到了早已故去的妈妈艾琳（卡门?莫拉饰）原来，脱离了尘世的艾琳仍然放心不下她的女儿以及外孙女，她回来想去完成她活着时没能做完的事情，给予女儿、外孙女以最大的安慰影片评价 100% 阿尔莫多瓦 阿尔莫多瓦的每一部作品都很难用几句话去总结清楚，《回归》也不例外，影片与已故的拉美魔幻文学大师胡安?鲁尔福的代表作《佩德罗?帕拉莫》的调调有几分相似：真实与虚幻每天交织、生者与死者和谐共存、梦境伴随失眠、经验衍生想象。 虽然剧本与小说并无干系， 但影片打破了人与鬼、生和死的界限，取消时间和空间的限制，以一个逝去的灵魂的视角，连接了三代女人之间的不灭真情，阿尔莫多瓦希望观众在欣赏的时候能够留下一种永恒的梦境感觉。 即便影片运用了再多绚丽的影像元素，阿尔莫多瓦想说的永远只是最简单的故事，而故事的名字就叫做生活，对他而言，童年的最愉快记忆就是故乡的那条河，妈妈在河畔洗衣，他在一旁抓鱼，主妇们此起彼伏的优美歌声使得河畔宛若一场欢乐的party，生生不息的河水悄然送走了快乐的童年与懵懂的青春期。阿尔莫多瓦承认《回归》是他个人风格最浓郁的作品之一，记忆中的故乡曼查充满了母性的温暖与岁月的痕迹， 电影就好像一扇梦幻的窗户，我相信我从中看到的世界比我生活的世界更为有趣。幕后故事 第16部长片 从第一部喜剧长片《佩比、露西、伯姆和其他姑娘们》到《关于我母亲的一切》，导演佩德罗?阿尔莫多瓦始终关注着女性，他以一种理解和关怀的姿态，温情细腻地雕琢着女性敏感的精神世界，在他的作品中，女性生活在乏味枯燥的现实中，丰沛的情感与如画的梦想无所寄托，只能在绝望和痛苦中坚强地反抗挣扎。阿尔莫多瓦在对女性的善良天性和彼此之间无私友谊进行极力讴歌的同时，不加掩饰地对那些虚伪、懦弱并且给女人们造成了极大伤害的男人们进行了无情地批判。通过绚丽的色彩与质朴的镜头语言，阿尔莫多瓦一直在冷静地关注着这个世界，除了特别热衷女性题材，他还是一个敏锐的社会学家，诸如凶杀、毒品、偷窥、家庭暴力、婚外恋、同性恋等等各种社会现象在他的作品中亦有所展示，在投向普通人的平凡生活和社会
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